“这很重，”马蒂·麦克弗莱会说。但他不在百老汇当导演。
在罗伯特·泽米基斯(Robert Zemeckis) 1985年的电影《回到未来》(Back to the Future)的新音乐剧版中，这些存在主义的担忧无处可觅。这部音乐剧是一场来自伦敦的狂热新场面，一辆会飞的德罗林汽车基本上再现了多年前《西贡小姐》(Miss Saigon)中由直升机扮演的角色。只不过驾驶直升机的不是笑嘻嘻的罗杰·巴特。
疯狂的节奏、无情的喜剧和视觉混乱，《回到未来》直接瞄准了美国中产阶级;在我看的演出中，很明显很多人以前从未去过百老汇剧院。上帝保佑它——并不是所有的东西都应该是斯蒂芬·桑德海姆或《游行》，《回到未来》是一部标志性的美国电影，它具有一种预先意识的吸引力，无论一些粗鲁的评论家写什么，都会让很多人坐在座位上——但这部剧仍然错过了一次又一次让人们真正感受到的机会。
鉴于这部电影在这个领域的成功，这个缺陷既令人困惑又令人沮丧。它最近还攻击了美国音乐剧，比如乔治亚州高速公路边的葛藤。“只有连接!只有连接!你想在舞台上尖叫，因为节目又快速地进行了另一个场景。
这里的问题是一个古老的问题:缺乏真理。这部剧的两个时代，20世纪80年代和50年代，并不是基于那些真实的时代，而是基于它们的卡通版本。蒂姆?哈特利(Tim Hatley)的设计、克里斯?贝利(Chris Bailey)的编舞，最重要的是，几乎所有的表演，都体现了每一个20世纪50年代的陈词滥调。就好像所有的角色都生活在加州山谷的一些恶搞版本中，年轻的马蒂在和一个疯狂的科学家交朋友后回到了过去，却遇到了他自己的好色的妈妈，她不知道这个英俊的家伙是她自己的来访儿子。上世纪80年代的情况也差不多。把一切都变成笑话会让人开怀大笑，导演约翰·兰多肯定会挖掘它们，但这完全是以牺牲这部剧的核心转型辛酸为代价的。
你必须为马蒂而努力，让他从加斯顿式的恶霸比夫(纳撒尼尔·哈克曼饰)手中救出父亲(休·科尔斯饰)，避免被母亲(莉安娜·亨特饰)引诱，并渴望回到女友珍妮弗(米凯拉·塞卡达饰)身边，但你没有，尤其是。
我不认为这是演员凯西·利克斯的错，他是一位优秀的歌手和诚实的演员;只是这部紧张不安的电视剧决定走另一条路，尽管原著作者是鲍勃·盖尔，他和泽米基斯一起写了这部电影。
但是，朋友们，问题是:《回到未来》实际上是那个时代所有电影中最有力、最紧凑的故事之一，但所有关于马蒂、博士和德罗林时光机的著名趣事，都是泽米基斯如何很好地探索了我们共同的幻想，即回到过去弥补我们的错误，并实现转变。人们去看音乐剧是为了追求超越的可能性:这部剧可以提供给他们这种可能性，同时还能让涡轮增压的汽车在他们的头顶飞过。在电影和音乐剧之间的这段时间里，它可以以一种更复杂的方式演奏。
唉，音乐剧总是做出更简单、更廉价的选择，如果一时能开个玩笑，就放弃自己的审美准则。泡沫无缘无故地出现在房子里。每隔一个场景，第四面墙就会被拆除并重建。没有人会停下来反思、脆弱和希望。即使是阿兰·西尔维斯特里和格伦·巴拉德的情歌，也让人觉得很匆忙，不愿意深入到表面之下。这东西从不呼吸。
有时候，这种古怪足以吸引人，比如贝利(Bailey)在第二幕开场的一段真正奇怪的舞蹈，巴特(Bart)和一群穿着怪异的舞者在做什么。
巴特是一位杰出的音乐喜剧专业人士，他在自己的美学世界中运作，以极其精明的姿态在节目中进进出出，投入又不投入，让观众确切地知道他在做什么，并沉浸在他们的爱中。
他的作品，以及舞台上的DeLorean跑车加速到每座房子88英里的场景，代表了这场演出唯一的主要乐趣。
