纽约(美联社)——亚历山大·佩恩的电影是有仪式的。在后期制作中，他和长期担任剪辑师的凯文·帐篷(Kevin Tent)将在周二的领带日(Tie Day)(女性可以打领带或戴珍珠项链)和周五晚上的马提尼酒上召集合作者，在这期间，佩恩拿出他的16毫米放映机，播放他在eBay上收集的旧胶卷。
“我有点超买了，”佩恩笑着说。“如果你没有合适的储存设施，你就会开始患醋综合症。《崩溃点》是我最喜欢的电影之一，我有一份精美的影印本，但不到一年，它就患上了‘醋综合症’，我不得不把它扔掉。”
对电影的深厚感情往往伴随着电影制作。佩恩的最新作品是广受好评的《遗留物》(the Holdovers)，它始于几年前的一部老电影。这位62岁的内布拉斯加州奥马哈市导演拍摄了1935年法国喜剧《默卢斯》的修复版。故事情节的基本框架——一位非常不受欢迎的老师和一群无处可去的孩子一起度过圣诞假期——让他觉得这是一个很好的电影基础。
在周五上映的《旧事重提》(The Holdovers)中，保罗·吉亚马蒂(Paul Giamatti)饰演1970年新英格兰一所预科学校里一位脾气暴躁的古典文学老师。这部电影由大卫·赫明森执笔，淡化了一些喜剧的自负，集中讲述了三个完全不同的角色:保罗·汉姆(吉亚马蒂饰)，一个聪明但不太富裕的学生安格斯·塔利(多米尼克·萨萨饰)和悲伤的餐厅经理玛丽·兰姆(达文乔伊·伦道夫饰)。
《遗留》是佩恩的一次尝试，他不仅想拍一部70年代的电影，还想拍一部真正的70年代电影，以他小时候看的一些电影为风格。老电影也有影响。就像利奥·麦凯瑞1937年的著名电影《为明天让路》一样——佩恩也很喜欢这部电影——一部温柔的戏剧，带有最擅长喜剧的电影人的人文主义色彩。
最近的一个秋日，佩恩在曼哈顿会见了一位记者，与他谈论了一些启发了《老友记》的电影，并使他成为一名电影制作人——在宣传他有望获得奥斯卡奖的影片时，他很欢迎这样的谈话。
“比起自己的电影，我更喜欢谈论别人的电影，”佩恩耸耸肩。
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AP:在拍摄《老友记》之前，你有没有为你的演员或工作人员放映过什么电影?
佩恩:在波士顿的萨默维尔剧院，他们很友好地让我放映六七张70年代电影的影印片，给电影摄影师、制作设计师、服装设计师和多米尼克看，因为他没有真正看过那些电影，我想让他对他即将出演的电影有个感觉。我经营过《毕业生》、《房东》、《哈罗德和莫德》、《最后的细节》、《克鲁特》、《纸月亮》，也许还有《总统的手下》。我们并没有刻意模仿其中任何一部电影的外观和感觉，但我们都想在我们同时代的电影中四处游走，如果我们当时正在制作电影的话。
AP:你是如何第一次接触到这些电影的?
佩恩:小时候。“小大人”在电影里。我九岁的时候大概看了四遍。是在街那头的剧院里。我可以走过去。我喜欢那部电影。还在做。
美联社:你似乎特别像《老友记》里的哈尔·阿什比。他对你意味着什么?
佩恩:《哈罗德和莫德》刚出版的时候我看过。那时我10岁或11岁。我和《哈罗德和莫德》的关系很有趣它刚出来的时候我很喜欢。后来当我十几岁的时候，我觉得这太老套了。后来我又看了一遍，又喜欢上了它。《最后的细节》太下流了。没人会带我去看的。我的生日派对，我们会去看《唐人街》或《飞越疯人院》。我是个电影迷，我看过很多电影。但那是我十几岁的时候，我的味觉已经深深地印在了我的身上。我被告知这是一部美国商业故事片。现在它们被认为是艺术电影之类的。“最后的黄金时代。”好吧，你永远不知道什么时候你生活在一个黄金时代。
AP:那时候你有没有想过要成为一名电影制作人?
佩恩:在我十岁以下的时候，我人生中最想做的第一件事就是当一名放映员。我有几个放映机，我喜欢放电影。在高中的时候，我有点想成为一名记者。但我一直有一个遥远的梦想，不做电影制作人，只上电影学校。我父母一直催我上法学院。我是斯坦福大学的大四学生，我参加了法学院入学考试，但我只考了这么多。我申请了五所电影学院和哥伦比亚大学新闻学院。当我在斯坦福大学读大三的时候，我看了很多电影。1983年春天，当我在旧金山的卡斯特罗剧院(Castro Theatre)看到修复版的《七武士》(Seven Samurai)时，我就想:我一定要申请电影学院。我告诉自己的那句话，从那以后我一直在重复:我永远不会爬那么高的山，但我想登上那座山。
AP:你还有其他基础性的观影经历吗?
佩恩:在那之前，两部对我来说具有里程碑意义的电影可能是《摩登时代》(Modern Times)，我第一次看这部电影是在五岁的时候，从那以后我已经看了一百遍了。在大学的早些时候，我看过布努埃尔的《维迪亚娜》。我当时在西班牙学习，佛朗哥统治时期西班牙禁止同性恋。那是1981年，佛朗哥死于1975年。所以我还处在佛朗哥统治时期被禁的电影终于开始在西班牙上映的那个时期。《甜蜜的生活》(La Dolce Vita)第一次放映时，我在西班牙。还有《维迪亚娜》，我简直不敢相信一部电影会如此凶残。
AP:你之前说过，除了很多例外，你会被那些至少有一些幽默的电影所吸引。
佩恩:哦，是的。电影里一定要有笑话。就连安东尼奥尼也有幽默感。即使是黑泽明。你得有幽默感。我这么说有点不公平，但我还是要说。我从电影里走出来，有人会说:“电影怎么样?”我会说:“很不错，但不是开玩笑。”
美联社:在拍完《公民鲁斯》和《选举》之后，你认识了哪些电影人吗?
佩恩:迈克·尼科尔斯和弗朗西斯·科波拉在《选举》之后都找到我说:“嘿，孩子，我喜欢你的电影。”我立刻说:“我能去见你吗?”然后我们建立了一些友谊。Lifechanging。我见过鲍勃·拉菲尔森(《五件易事》的导演)很多次。他去世前不久，我和他通过信。我见过米洛斯·福尔曼。吉姆·泰勒，我的编剧搭档，曾经是伊万·帕斯的助理。米洛斯和伊万是写作搭档，吉姆和我看到了我们自己的影子。我们都很喜欢《消防员舞会》。
AP:你和韦斯·安德森(Wes Anderson)、保罗·托马斯·安德森(Paul Thomas Anderson)等导演一样，被认为是70年代的美国电影人。你是不是觉得自己是什么东西的一部分?
佩恩:我是那个团体的一员——他们叫它什么来着，90年代的独立派——我想要么是我们自己感觉到了，要么是强加给我们的。我们大多数人都像那些70年代的人一样在电影学院接受过培训。1999年写了很多。《拉什莫尔》《马尔科维奇》《搏击俱乐部》《男孩不哭》《选举》《处女自杀》《不羁之夜》。他们谈论的就像1939年的独立电影。我们只是偶尔出去玩，不是经常。我记得MOMA正在向一些年轻的导演致敬。大卫·o·罗素得到了第一个，我们都去了那个派对。后来我们出去了，我还留着那时候的照片。科恩夫妇、斯派克·李、吉姆·贾木许——他们稍稍走在我们前面。当然，史蒂文·索德伯格(Steven soderberg)对一切都持怀疑态度。他带路。迈克·尼科尔斯曾经说过:“索德伯格引领潮流。”
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