2015年，第一位被提升为美国芭蕾舞剧院首席舞者的黑人女性科普兰表示，她从不认为这个机会是理所当然的。她说，除了表演，她觉得有责任展示表演的重要性，并参与一些项目，这些项目是她作为一名舞者的延伸。
她的影响力已经超越了舞台，成为作家、自己的制作公司和慈善基金会的负责人，现在是一个新的运动服装品牌“伟大胜利”(Greatness Wins)的联合创始人和设计师，该品牌专注于为所有年龄和体型的女性设计服装。
科普兰还喜欢尝试让她害怕的新事物，所以她在一个名为“PBS艺术谈话”的新节目中担任采访者的角色，她最近采访了画家纳撒尼尔·玛丽·奎因和舞蹈家兼编舞家特利亚·萨普。
科普兰在接受美联社采访时谈到了她的新关注点，争取更包容的表情符号，以及保持身材。
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AP:你和萨普很熟，所以站在另一边采访她是什么感觉?
科普兰:Twyla，当我和她在一起的时候，我变得更加神经紧张，因为——我的意思是，我应该知道——我从6岁起就和她一起工作了。我现在41岁了，她是一个球终结者。她想挑战极限，不管我问她什么问题，她都会用各种方式挑战我(笑)。
但同时，我们的关系也很好，她一直是我整个职业生涯的导师。站在这边我很紧张。而且，你知道，每当我们插队时，她就会说:“米斯蒂，做你自己。”你已经做了这么多，没什么需要证明的。我们谈谈吧。”
AP: Quinn在他的艺术中融入了一个引人入胜的个人故事。这对你的艺术创作有什么影响?
科普兰:听到他的故事和他讲述故事的方式，我非常激动。作为一名艺术家，看到他的作品如此生动地反映了这一点是令人鼓舞的。我问他作为一名黑人艺术家是什么感觉，这是一种挣扎吗，他只是从一个非常不同的角度看问题，至少从我作为一名黑人艺术家的经历来看。我认为这两个不同的故事非常重要。他把自己经历过的事情当作跳板。他说:“我是个艺术家。我希望我的作品能对所有人说话。我当然会考虑我的社区，但这是为了每个人。”
美联社:你执行制作了一部名为“LIFT”的新纪录片，讲述了一个帮助经历住房不安全的孩子们通过舞蹈找到表达自己的方法的项目。为什么这对你很重要?
科普兰:它跟随一些年轻人，真正观察LIFT如何提供工具，让他们成为更好的人，以一种积极的方式发展和做出选择。但它只是展示了艺术的力量。对我来说，这就像是宏大计划的主题，艺术拯救生命，舞蹈和芭蕾可以是包容性的。重要的是谁在教。这是关于摆脱所有的创伤和你已经处理过的事情，进入房间，把芭蕾舞的核心带给这些年轻人。这是一部美丽的纪录片。
AP:感觉你做的每件事都有一个共同的目的，为什么?
科普兰:我一直很荣幸能站在现在的位置上。我看了一代又一代的舞者，我和很多黑人和棕色人种的舞者都有关系，他们没有像我这样得到机会。所以我觉得站在这个位置上有一种责任，这不仅仅是要上台表演，尽管在那个空间里有代表性是非常重要的。但对我来说，我要尽我所能来展示我通过成为这种艺术形式的一部分而获得的东西，以及多样性的重要性，有代表性的重要性。
拥有这些东西是我作为芭蕾舞演员的延伸，这真是太棒了。
美联社:你为什么发起一项请愿，要求创造更具包容性的舞蹈相关新表情符号?
科普兰:舞蹈应该是包容的，应该是团结的。这是一种通用语言。它应该是为每个人准备的。对很多人来说，这些似乎是微不足道的小事，但背后却有着更大、更深刻的意义。你知道，回到粉色紧身裤和粉色芭蕾舞鞋的历史——是的，那个时候有欧洲白人在穿，所以他们做这些东西是为了反映他们的肤色。但这并不是所有跳舞和接触舞蹈的人。所以我们应该彻底了解这种表现。
我看着这些受表情符号影响的年轻人。他们上抖音，发短信，上推特和Instagram。对于我这个年龄的人来说，这似乎是一件微不足道的事情，但这些年轻人希望看到自己在这些空间中得到代表和反映。
AP:你这么忙，还有时间训练吗?
科普兰:我今天早上5点就在跑步机上起床了(笑)。我现在并不活跃在舞台上，因为我真的觉得这是一种机不可失的感觉。到目前为止，我在ABT的职业生涯令人难以置信，我做了比我想象的更多的事情。
我现在的位置是，我与德里克·基特和韦恩·格雷茨基一起创立了这个运动服装系列，伟大的胜利。我是米斯蒂·科普兰基金会的主席和创始人。我是林肯中心和the Shed的董事会成员。我认为所有这些事情都是我作为一名艺术家和一名黑人艺术家的不可思议的进化。我现在在这些空间里，我可以有影响，我有声音，我有权力，我想利用这段时间。
但是，是的，我还是得照顾好自己。我必须把自己放在第一位，确保我的健康，这样我才能照顾我18个月大的孩子，做所有其他的事情。
AP:你儿子有没有表现出想跳舞的欲望?
科普兰:100% !他从子宫里出来的时候就有股四头肌和小腿，他就像一个小肌肉男。而且他对芭蕾很着迷，我可没试过!他直到一个月前才在银幕上看到芭蕾舞。他跳舞。这是难以置信的。我等不及让他去上正式的舞蹈课了。
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